Рэя брэдбери и грянул гром. «И грянул гром», или как бабочка может изменить жизнь. «Вино из одуванчиков»

Тем не менее, вы все еще можете в нижней части страницы. Предоставлено художником скрыть заголовок. Когда дело доходит до смешения эфира и силы, новый вокалист Ариэль Энгл не сутулится. Член ответвления Ароара с «Сломанной социальной сценой» Эндрю Уайтман, она придает пирсинг восторг «Счастлив», взрыв симфонической попки с массивным, но непринужденным ударом.

Точно так же название «Песня протеста», одна из выдающихся треков альбома, не свидетельствует о ее звуке. Вместо того, чтобы рассердиться, это сладкое сладкое кондитерское изделие, которое растворяется в ломаном мостике парящих гитарных героев. Это, однако, не означает, что группа не реагирует на менее чем идеальное состояние мира.

У меня было достаточно дистопий. Мне нравится хорошее видение разрушения - стоять на некотором безопасном расстоянии и смотреть, как мир горит. И мне кажется, что эта навязчивая идея в нашей фантастике с нашим собственным неизбежным разрушением не достигла точки насыщения.

Мне интересно, что случилось с Рэем Брэдбери. Дед дистопий, правдивый, который подтолкнул народ к Фаренгейту 451. Но он также был нашим пронзительным, боком-улыбающимся пророком, который мог бы показать вам динозавров и машин времени, космических кораблей и морских монстров и всех чудес будущего все еще надеясь, сбудется.

Вероятно, он был немного увлечен своими фантазиями о буколических детствах. Но это окрасило его таким образом, что он проявил энтузиазм к поиску, за фантастические возможности жизни. В свое время он писал много книг. В десять раз больше рассказов. Скрипты и стихотворения, и, насколько мне известно, списки продуктов, которые были более элегантными и прекрасными, чем работы большинства авторов, работающих сегодня. В нем находятся обе стороны Рэя - от Брэдбери Деструктора, разбивающие миры и трахающие сроки, тому босиком, лежащему на спине на летней траве и смотрящему, в восторге, в звезды.

Он охотится здесь на динозавров и строит космические станции и шампунирует нас, начиная с 50 лет, за постоянный шум нашей социальной сети и чрезмерной культуры. Но в основном он поет о возможности и обещании будущего, потому что для него все в порядке. Потому что завтра будущее, и будущее было беспроигрышным.

«Вино из одуванчиков»

Послушайте это, из его рассказа «Конец начала». Сегодня вечером, подумал он, даже если мы потерпим неудачу с первым, мы отправим второй и третий корабль и перейдем ко всем планетам, а затем и к звездам. Мы просто продолжаем идти до тех пор, пока большие слова, как бессмертные и навсегда, не приобретут смысл. Большие слова, да, это то, что мы хотим. Поскольку наши языки сначала двигались в наших устках, мы спросили: Что все это значит? Никакой другой вопрос не имел смысла, когда смерть дышала по нашим шеям, но просто давайте остановимся на десяти тысячах миров, вращающихся вокруг десяти тысяч чужеземных солнц и вопрос исчезнет.

Человек будет бесконечен и бесконечен. Это луч в его сумасшедшем, жизнерадостном, надежном лучшем. Но когда никто не смотрит, он тратит свое время на книги о космических кораблях, инопланетянах, гигантских роботах и ​​лучевых пушках. Сказки из радиационного века - его новейшая книга. Это одностраничное руководство включает в себя описание сюжета и краткий анализ «Звука грома» Рэя Брэдбери. Один из самых известных коротких рассказов, написанных известным писателем-фантастом Рэем Брэдбери «Звук грома», исследует тему путешествия во времени и его последствий. «Звук грома» исследует причинность, технологии и связанные с ними опасности, изобретательные научные принципы и политические системы, многие из которых являются основными темами жанра научной фантастики в целом.

Краткая история основывается на представлении о том, что, казалось бы, незначительные изменения в далеком прошлом могут иметь катастрофические последствия в будущем и существовать во вселенной, в которой путешествие во времени не только возможно, оно стало обычным явлением к товарному значению.

Это опасная попытка, поскольку Эккелс узнает, что по крайней мере шесть гидов и двенадцать охотников умерли на сафари в течение прошлого года. Несмотря на это, ему обещали волнение и динозавры. Брэдбери вставляет важный сюжетный сюжет в повествование, в то время как Экельс ждет его экспедиции. С облегчением, они говорят, что все будут работать на машину времени, если бы выборы прошли иначе. Гид по имени Трэвис и его помощник Лесперсон возглавили поездку, в состав которой входит Экелс и два других охотника.

Устаревшая научная фантастика

Выстрелите только динозавров, которые уже были отмечены для разрушения, и Путь сделан из антигравитационного металла и предназначен для того, чтобы сохранить будущее на безопасном расстоянии от прошлого, тем самым предотвращая небольшие, потенциально незаметные изменения и происходящие в снег изменения в будущем. Трэвис иллюстрирует сложную причинность путешествия во времени, описывая, как убийство мыши может повлиять на целые пищевые цепи в будущем и, следовательно, на судьбу человечества в целом. Шаг на мыши, и вы раздавите пирамиды.

Здесь читатель впервые встречает «звук грома», на который ссылается название истории: шаги гигантского зверя. Он восхищается своим величием и размером, своими «большими, промасленными, упругими шагающими ногами» и отказывается стрелять. Тревис, сердитый, что Эккельс отступил, изгоняет его на машине времени, но все еще сбитый с толку своей встречей, Экельс возглавляет неправильный путь и в конечном итоге ловит глаз динозавра и разжигает его гнев.

Тревис приказывает Экелсу вернуть их или оставить в прошлом, и он делает это успешно, но сердитый гид по-прежнему угрожает исполнить Эккельса за его промахи. В ужасе Эккельс схватился за соломинку и попросил Тревиса еще один шанс. Затем во второй раз звучит гром, так как он вторгается в будущее из далекого прошлого: Трэвис направляет свое оружие в Эккелс и нажимает на курок. Представьте, что кто-то отправится в прошлое и убьет своего деда, прежде чем отцепить отца.

Большинство путешествий времени сделаны из любопытства, кроме тех случаев, когда кто-то против его воли в другое время или для изменения будущего, т.е. наличия путешественника во времени в нужном смысле, манипулируя прошлым. Тот факт, что такое обязательство не является беспроблемным и может привести к непредсказуемым результатам посредством изменения причинно-следственной цепочки, также ясно дал понять изобретателям о временных путевых сборах, и они разработали различные способы ограничения ущерба.

У Рэя Брэдбери есть проблема в коротком рассказе «Дальнейший гром». Путешественник во времени случайно сокрушил бабочку в прошлом в прошлом и должен вернуться в свое время, чтобы обнаружить, что это немного изменилось, но неприятно. Осознание того, что даже незначительные изменения в далеком прошлом могут иметь глубокие последствия, привело Стивена Кинга к предотвращению подобных манипуляций в долгосрочной перспективе. Горе тому, кто уходит с дороги и остается за потоком времени, в котором он имеет свое постоянное место.

Его безжалостно едят хранители времени с остатками прошлого. В конце концов, есть много трудных парней, которые не хотят беспокоиться об этих тонких мыслях и хотят изменить прошлое бесцеремонно, потому что им не нравится что-то в их присутствии. Самым известным из них, вероятно, является Арнольд Шварценеггер, который путешествует как Терминатор 1 в прошлое, чтобы очистить ситуацию в будущем от убийства и как Терминатор 2 и 3, чтобы предотвратить это убийство. Некоторые авторы пытаются убедить нас в том, что, как только реальность достигла высокой согласованности и имеет тенденцию оставаться в максимально возможной степени в ее первоначальной форме, даже если что-то изменилось в прошлых обстоятельствах.

Один из способов - принять бесконечное количество параллельных вселенных, в которых существует всякая возможная реальность. Не имеет значения, измените ли вы исторический курс во Вселенной, потому что он изменяется только между уже предоставленными альтернативами.

Они имеют прямую связь с ранними утопиями и налогами на поездки во времени. Подобно социальному и государственному, они показывают возможное развитие, исходя из определенной исторической ситуации. Однако, в отличие от классических утопий, они не воспринимают настоящее как отправную точку для будущего прогноза, а скорее историческое событие уже в прошлом и показывают, что оно могло прийти совсем по-другому.

Более молодая ветвь параллельных мировых историй, относящаяся к литературе Фантазилла, отказывается от каких-либо конкретных исторических ориентиров, но создает свои собственные мечты и магические миры, которые подробно описаны, но которые не имеют никакого отношения к реальному миру. Теперь можно двигаться во времена, которые соответствуют средневековью или любому другому периоду времени, но без необходимости беспокоиться об исторических ссылках или будущих последствиях. Эти фантазии либо описываются явно как параллельные миры, либо на чужих звездах, или их существование не основано вовсе, с чем они честно признаются, что они принадлежат к сказочному миру.

Мир детской сказки совершенно сознательно переносится в совершеннолетний возраст. Можно сказать, что в качестве модификации «Бейтилей» Бетти: «Взрослым также нужны сказки». Его внук хотел подчеркнуть влияние Брэдбери на «многих художников, писателей, профессоров или ученых» и назвал опыт «очень трогательным и утешительным», чтобы услышать его рассказы. Его наследие все еще жива в его монументальной работе книг, фильмов, телевидения и театра, но, что самое главное, в умах и сердцах всех, кто прочитал это, потому что чтение позволяло ему знать. - добавил Карпетян.

Еще один великий писатель, которому кино не оправдывало. Смерть Брэдбери оставляет впечатляющее литературное наследие, но странно, как и другие великие писатели - от Марселя Пруста до Филиппа Рот - он не был писателем, которому дана справедливость в мире кино.

Только фильм «Фаренгейт 451» Франсуа Трюффо может быть более или менее похвальным, чтобы нести печать своего литературного автора, хотя он не входит в лучшие произведения режиссера, который изменил свой родной язык и приблизился к жанру априорно противоположно своей вселенной.

Фильм, теплый в свое время, сегодня выглядит несколько устаревшим, но сохраняет некоторые из дистопических увлечений книги и ее денонсацию неграмотности, поскольку оружие власти более эффективно, чем когда-либо, в дополнение к победе с присутствием Джули Кристи и Оскар Вернер. Для этого, однако, это самое запоминающееся из его приспособлений.